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发布日期:2023-03-27 13:29  点击次数:138

之前写过对于韩国电影和国产电影比较的著作,褒贬里许多东谈主齐认为明明国产电影那么烂皇冠信用平台,你承认韩国电影好那么难吗?反想我方又很难吗?

其实,有些东西即是反直观的,韩国电影如实很茂密,这两年在国外上收获也可以,但它的问题并不轻。比如韩国导演的积攒正本就莫得中国深厚,这几年韩国导演青黄不接的问题就很严重了,违犯中国后生导演团队在强势崛起。

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韩国电影在原土早就发展到巅峰,这几年的增长和走向天下齐是好意思国扶捏的成果。这一波增长吃尽后,韩国很难再找到下一个市集。原土增长匮乏,加上东谈主才不及,韩国电影战败尽在目下。

韩国导演成即是否超过中国导演?就张艺谋一东谈主,顶过统共韩国导演

电影大的永诀就文艺片,类型片,然后是依托于类型片的营业殊效大片。

这几年,赢得西方奖赏的韩国导演奉俊昊,朴赞郁齐是2000年后末崛起的大导演。换算一下十分于内地张艺谋代表的第五代导演,他们的上一代林权泽,也就十分于内地的谢飞,吴天明这种第四代。

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文艺片大导演、金基德、李沧东和洪尚秀。

韩国导演在东方好意思学,东方玄学上独一生界级别导演。他自己算是有较高艺术设置,但举座没办法和张艺谋,王家卫,侯孝贤和杨德昌等比较。

剩下两名齐是在东谈主文范畴有些探索的文艺片导演,分别是洪尚秀和李沧东。

洪尚秀产量很高很巩固,但也那样,李沧东的质料高但产量低,收获中规中矩。前者十分于中国的谁不好说,后者并莫得能拍出《霸王别姬》《悲情城市》《牯岭街少年杀东谈主事件》这么的作品。

韩国类型片大导演奉俊昊和朴赞郁。

朴赞郁以“复仇三部曲”详情作风,引颈了韩国复仇片。而奉俊昊的《杀东谈主回忆》是韩国行恶片的王牌,其实后头两东谈主拍了不少较为作风化的片子,但收获也就中规中矩。

直到这两年赢得天下影坛招供,奉俊昊《寄生虫》拿下戛纳金棕榈,奥斯卡,朴赞郁《离异的决心》拿下戛纳最好导演等等。

2000年期间还有一个韩国大导演姜帝圭不得不提,他的《太极旗飘舞》在影视工业层面,不啻影响了其后的韩国干戈片,中国导演冯小刚的《调治号》《青春》齐是找这个韩国团队作念的殊效。

天然他澄澈学习的好莱坞干戈片拍法,但姜帝圭这种大导演,就像徐克之于香港电影,对于营业类型大片有推进联接,但他也就这部作品。其它韩国大导演不管是文艺片,照旧在类型片打破不及。

比如中国不雅众吹上天的韩国试验题材电影,它或者就像国内的《我不是药神》通常。敢拍表率大,营业收获好,不雅众口碑可以影响力也可以,但是不代表这些电影有多高的艺术价值。

日本有个导演叫是枝裕和,和朴赞郁等东谈主是同期代的导演,东谈主家《小偷家眷》也拿下戛纳金棕榈,《入殓师》的导演泷田洋二郎也通常。

比拟之下,韩国电影《素媛》《熔炉》《探究东谈主》等等。这些电影也不是莫得价值,但设置多在营业层面,要么洒狗血,要么洒血浆,莫得什么艺术价值。

记着:如果拿第五代导演进行比较,这些韩国文艺片、类型片导演在欧洲三大,还有天下电影范围的影响力上头,这些韩国导演绑一齐齐打不外一个张艺谋。再加上陈凯歌,田壮壮,其它第五代导演,不有谢飞,谢晋,吴天明等老一辈导演,电影艺术成即是没法比的。

ps:我最骇怪的是拍了《想悼》《兹山鱼谱》的李俊益,如果这是个更生代导演如实可怕,但这位导演是59年的,亦然老一辈导演。

韩国电影锋利吗?如果从导演角度启航,有一个大大的异事

我预见,许多东谈主会说勇士不提已往勇,中国第五代导演的收获毋庸讲。2002年,张艺谋的《好汉》开启中国营业大俄顷代,合并个技巧韩国电影崛起。

2010年独揽韩国电影发展到巅峰,中国电影则参加流量经济豕窜狼逋的期间。

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这个怪就怪在这里了,按照中国导演的算法,张艺谋代表的是第五代,贾樟柯等东谈主是第六代(90年代末出来),姜文和冯小刚不入第五代,也不入第六代。

2010年后,明明韩国电影正发展到巅峰,却像2000年后澄澈战败的香港电影通常,皇冠信用盘口果然就莫得再出一个天下级别的大导演。比如朴赞郁这一代是50后60后,下一代即是70后导演。

韩国70后天下级的文艺片大导演,竟然是一个齐莫得。作风化类型片大导演倒有几个,但主要照旧营业类型大片导演。

我以为韩国中生代导演第一东谈主是《追击者》《黄海》的罗泓轸,他在韩国行恶片这个类型单方面有澄澈的推进作用,《哭声》对于韩国驱魔片就毁誉各半。

其它韩国导演就麇集在营业类型文娱片上,对于韩国营业类型片有一定推进作用,收获也相等可以,同期很受国内网友的心爱。但因为在类型片作风艺术上探索不及,谢天下电影的层面影响力就有限。

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比如同为60后的金知云,作品有《看见恶魔》《东谈主狼》《特务》等。

比如《新天下》和《魔女》系列的导演朴勋政。

比如《南汉山城》《鱿鱼游戏》的导演黄东赫。

比如《群盗》《特工》《苏里南》的导演尹钟彬,再到《麻药王》《南山的部长们》的禹民镐,《孤胆特工》的李桢凡。

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《铁雨》系列的杨宇硕,《柏林》《战船岛》《摩加迪沙》的柳昇完;《暗杀》《夺宝定约》《老千》系列,最新《外星东谈主+》的崔东勋;《釜山行》系列,《念力》《贞伊》的延尚昊等等。

这当中信服还有一些留传漏,但韩国主要的中生代导演也就这么了。

寰球有好奇羡慕可以去查查齐是以70后为主,他们的电影是不是在营业类型片上有些设置,但是在类型片艺术设置上远远不如上一代韩国大导演,也即是朴赞郁的“复仇三部曲”,奉俊昊的《杀东谈主回忆》。

这些是刻下韩国导演的擎天玉柱,和他们对应的内地大导演其实一直齐赢了。

比如如果换算一下,和他们对应的即是内地第六代导演贾樟柯、娄烨和王小帅这票天下级别的文艺片大导演,韩国这一代是莫得一个天下级文艺片大导演的。

中国也有天下级别的类型片大导演,这是不是就挺反直观的?然则事实上论作风化,论艺术追求的类型片,70后内地导演如实比合并代韩国导演要强一档。他们在类型片抒发,光与影、东谈主文抒发的探索齐可以,何况作念出了收获。

刁亦男:《白昼烟火》《南边车站的约聚》在玄色行恶片,还有霓虹好意思学上头打破就很大。

曹保平的《烈日灼心》《追凶者也》,东谈主文内涵范畴的行恶片。

徐浩峰的武侠片,甚而超过武侠片大本营香港导演;《罗曼蒂克退让史》《无名》的程耳,主要在类型片好意思学上头,营业大片《寻龙诀》《封神三部曲》的乌尔善(可惜电影暴死了)。

他们在艺术追求上,类型片作风上的收获比韩国中生代导演好不少,这里还莫得算上比第六代晚半代,和他们同期代的中国文艺片导演。

像《苹果》《不雅音山》时期的李玉,《万箭穿心》的王竞,《树先生》的韩杰等等。要再加上其它第六代导演管虎、宁浩、张元、陆川和张扬等等,其实韩国电影在艺术性,类型片艺术上头真没得比较。

韩国电影阻塞主如果丰富的,锻练的营业类型爽片,能全倡导的闲隙不雅众的文娱需求。

韩国电影谢天下上还能嚣张多久?别转头,这个技巧不跨越十年

天然,我信赖在许多中国网友眼中,那些表率大,敢拍,又颜面的韩国电影吊打世间一切。上头列举的那些中国什么文艺片,类型片拿奖多,对于电影孝敬大有什么用,老匹夫谁看啊。行吧——

不外,目前韩国电影有一个无法残酷的问题,80后90后和更年青的导演平直断代了。不管是文艺片导演,类型片导演照旧营业类型大片导演,透顶是通常的。

我去查了这几年韩国热点电影,发现唯独《娑婆诃》的导演张宰贤,《极限做事》的导演李炳宪是80后,《电话》的导演李聪贤是90后。

然后还有稀零几个年青导演,但是作品基本上就不太拿得脱手(你要算旧年《狩猎》演员转导演的李政宰算一个)

这几年,韩国电影和韩流通常,说白了越来越文娱化了。旧年值得一提的是朴赞郁的《分神的决心》,其它电影《共助2》《闲山龙的出现》《外星+东谈主》《王者制造》等,本年的《贞伊》《阴魂》《交涉》《好汉》等等。

这些全是只顾营业文娱的大烂片,是以2023年目前韩国电影全部扑街,是全部。某些片子在某平台7.7分,搁国产电影里6.5齐过不了,不信你望望《万里归程》。

中这几年的中国电影不管是文艺片的丰富度,照旧类型片的探索,包括影视工业层面的建筑,反而远比一味师法,靠大表率的韩国电影要走得远得多。更生代文艺片导演,类型片导演,还有营业大片导演齐是如斯,这里就不赘述了,因为又是一篇长著作。

那韩国导演东谈主才“出走国外”亦然被好意思国市集虹吸,奉俊昊、朴赞郁这些齐去拍好意思剧,好意思国电影。想想二十多年前成龙,李连杰,周润发,袁和对等东谈主才组团离开香港去好意思国。

香港电影其后还能权威吗?目前也轮到韩国电影了皇冠信用平台



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